‘Camilo Superstar’ se esfuerza demasiado para alcanzar notas altas que sólo Camilo Sesto podría alcanzar

“¡Ah! Si es música tengo mucho que contar.”. Óscar García Blesa, director del documental recomendado vive asíRecordé estas palabras de Camilo Sesto en un texto para Esquire sobre aquel enfrentamiento final que tuvo el divo ante las cámaras. Así respondió luego de que el director aclarara que el propósito del mediometraje no era cubrir su vida íntima, sino su profesión. El cantante de rango insondable se relajó en sus habitaciones, las de Torrelodones donde se instaló en los años setenta, en una pieza que sirvió de acompañamiento a su último disco, Camilo Sinfónico. Aunque su fragilidad era visible en las imágenes, su capacidad vocal se mantuvo poderosa, como se puede comprobar al escucharla nuevamente. Getsemaní.

El episodio evangélico sobre la Oración en el Huerto precede a la Pasión, y encuentra a Jesús angustiado y afligido, acompañado únicamente por Pedro, Santiago y Juan, mientras el resto de los discípulos duermen, excepto Judas en sus traiciones. En este pasaje, Jesús aborda su destino, el dolor del Vía Crucis, y explica su humanidad pidiendo “dejar a un lado el cáliz de amargura” para poder superarlo. En la traducción que Jaime Azpilicueta y Ignacio Artime proponen la letra de Tim Arroz, la realización de la voluntad divina a la que está encomendada tiene una sola condición. “Pero, pero por favor, cuando él muera, cuando él muera, mírenme. Por favor mira mi muerte”. Es decir, no estar solo, no sentirme abandonado.

La soledad que aqueja a Camilo Sesto ha sido una constante al referirse al músico. Se le definió como tímido y retraído; Sí, también como un profesional consumado y tenaz, dedicado a su profesión. Hasta el punto de aceptar someterse al ridículo característico de los programas de entretenimiento que reinaron en la televisión en los años noventa. A medida que se desvanecía el interés por la música melódica, se extendía el ruido, la distorsión de una imagen, la de Sesto, de rasgos suaves, casi angelicales, ahora objeto de caricatura. Habiendo alcanzado un estatus deífico en América Latina, España había ido descreyendo de los tortuosos esfuerzos del cantautor alcoyano por alcanzar el cielo con sus composiciones, por posicionarse en una vanguardia musical simbolizada en aquel montaje de Jesucristo superestrella a lo que se rindió como si lo condujera una fuerza superior.

Tiene sentido, entonces, que su transcripción en camilo superestrella, Alejandro JatoProyecte una imagen de Cristo de usted mismo interpretando lo antes mencionado. Getsemaní, como lo hará a partir del 6 de noviembre de 1975 en el Teatro Alcalá-Palacio. Justo antes, el artista pierde la mirada sobre el jardín de su casa, fumando un cigarrillo, mientras una copa nos ofrece un reflejo confrontado. Por un lado, esta combinación de planos, el del Camilo reflejado y el Camilo invocado, nos advierte del juego de espejos que pretende esta miniserie: la persona (Camilo Blanes) detrás de la icónica estrella (Camilo Sesto) que a su vez vio a sí mismo como un Mesías con un destino marcado, que cambiaría el destino del país. Por otro lado, la soledad inherente a la persona-personaje, que intentaba esconderse, ya sea para protegerse de tentaciones y corrupciones, o para construir una mística a su alrededor.

Todo por (casi) nada

De ahí surgen las limitaciones de este camilo superestrella que tiene su debut este domingo 19 de noviembre en Atresplayery que ha concebido Trabajo Novallas. Ya en su presentación, el director de ficción de Atresmedia y productor ejecutivo de la miniserie, ya dejó claro que la propuesta “No es una película biográfica ni una serie musical.”, al tiempo que aseguró que la historia “tendría emoción aunque no fuera Camilo Sesto”.

Bien es cierto que la historia, dividida en cuatro episodios (Atresmedia sólo facilitó los dos primeros de la lata completa, lo que siempre va en detrimento del justo juicio), sólo cubre un periodo concreto de la biografía del cantante, que transcurre desde que descubre la ópera rock en Londres hasta que logra estrenar su adaptación en Madrid. Sin embargo, caen en la tentación de ampliar: están su primer viaje a América Latina, su participación con Algo más en el Festival OTI de 1973, los problemas con el Ministerio de Información, o su relación con Lucía Bosé (Eugenia Silva), incluido en los dos primeros episodios. En ocasiones, la asamblea de Jesucristo superestrellaSu particular Vía Crucis, se desarrolla al fondo, más bien como un conducto para, eso sí, reflexionar sobre Sesto.

Así, la personalidad de Sesto no se trasluce a través de los acontecimientos de la producción en la que invirtió un capital de 10 millones de pesetas en su momento, sino a través de todo lo que le rodea. Lo que hace camilo superestrella Se acerca demasiado a los tropos de las películas biográficas sobre estrellas del pop de la última década (la carrera musical como historia de superación), perdiendo concreción. Ya sea una ambición desmedida, o un complejo de inferioridad con otras grandes producciones de mayor envergadura (las de por sí inferiores boséestrenado con apenas unos meses de diferencia), esto diluye la personalidad del protagonista, alguien cuyo interés nacía del misterio en el que se veía envuelto. No debería importar quién es.

algo de el

El interés, sin embargo, radica en cómo está compuesto el personaje y cómo define su identidad. Hay que decirlo, más intuido que explícito. “No sé quién es realmente Camilo Sesto«, confiesa el artista en su dramatización durante el primer episodio, donde se produce esa proyección que mencionamos antes. Todo esto, mientras a su alrededor expresan prejuicios sobre su imagen, sobre el “producto”. Es interesante ver cómo Jato trabaja no sólo para replicar los gestos de Sesto, sino para transmitir que sus posturas también eran imposturas; ver el montaje, realizado en un plano secuencia, en el que Sesto ensaya sucesivas entradas a los escenarios vistiendo distintos atuendos. Él, a su manera, sólo ofrece “algo de sí mismo” a los demás, mientras los destellos de su personalidad, de la persona bajo la máscara, bajo la “barba de jesuita”, se proyectan, confundiéndolo incluso a él.

no debe ser descuidado camilo superestrella En cualquier caso, aunque este esfuerzo por conseguir las máximas notas les juega en contra. Nada es tan simbólico como la necesidad de recurrir a la reproducción en pasajes musicales, ante la imposibilidad de alcanzar esos registros casi divinos. Pero al mismo tiempo, da resultados cuando intenta replicar la teatralidad del gesto de su estrella.

Por lo demás, la serie deja pasajes refinados, como la escena del descubrimiento de Ángela Carrasco (Natalia Reyes)que cierra la segunda entrega, jugando también con el montaje: su prueba se fusiona in extremis contra Azpilicueta (Javier Godino) y Teddy Bautista (Adrián Lastra) con el siguiente ante los ojos de Camilo, partiendo de la misma pista vocal en la que se introducen evocadores arreglos. Aunque quizás lo mejor que se puede decir de ella es que su acercamiento a Camilo Sesto sirve para revertir la progresiva desfiguración que le fue aplicando el tiempo y que fue corregida demasiado tarde, ya en su ocaso. Aunque, como demuestra Camilo Sinfónicoesos estertores de muerte continuaron sonando vigorosos incluso en los estertores de la muerte.

Mientras se concentra en su gran hazaña, la musical, el sufrimiento queda satisfecho. camilo superestrella investiga los sentimientos de alguien a veces etéreos, esquivos. De ese misterio surge la voluntad de saber más, aunque su vida y su voz escapan a las representaciones.