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‘Civil War’: Una provocación de 50 millones de dólares tan arriesgada como vacía

A24 se ha convertido en la productora del momento. Nos guste o no, así es. En poco más de diez años, la compañía fundada en 2012 por Daniel Katz, David Fenkel y John Hodges ha conseguido ganar dos veces el Oscar a la mejor película, gracias a ‘Moonlight’ y ‘Everything at once together’. . Esto sumado a otros proyectos que han contado con el beneplácito del público, títulos como ‘La Bruja’, ‘Midsommar’ o ‘La Ballena’ tuvieron un buen desempeño en taquilla, según el estudio ha terminado labrándose un estatus que muchas de las grandes estrellas de Hollywood firmarían.

Pues en estos, tras el éxito de crítica de sus aspirantes en la carrera por los premios, ‘La zona de interés’ (excepcional) y ‘Vidas pasadas’ (no tanto), y una semana después de ‘Sangre en los labios’, muy recomendable segundo largometraje de Rose Glass, Llega el proyecto de mayor presupuesto de uno de los grandes de la modernidad cinematográfica.

Donde el año pasado Ari Aster recibió 35 millones de dólares para crear una canción tan excesiva y radical como finalmente carente de sentido llamada ‘Beau is Afraid’, Alex Garland ha contado con 15 kilos más para hacer un decorado de película en un conflicto entre Estados Unidos y fuerzas separatistas en California y Texas. La criatura recibe el nombre de ‘Civil War’ y fue el primer largometraje del estudio que lideró la taquilla norteamericana en su primer fin de semana. Desde aquí nos alegramos por el cineasta y escritor británico. Pero no, su nuevo trabajo dista mucho del nivel exhibido por ‘Ex Machina’ y, polémicamente, gusta menos que ‘Hombres’.

Lo que se cuenta son las aventuras de un grupo de fotógrafos y periodistas, encarnados por Kirsten Dunst (‘Forget About Me!’), Wagner Moura (‘Narcos’), Cailee Spaeny (‘Priscilla’) y Stephen Henderson (‘Dune’). . ‘), dirigiéndose a Washington para entrevistar a un Primer Ministro (Nick Offerman) acorralado por fuerzas separatistas. Y desde el primer plano, armas o fotografía, hay una palabra que define la nueva propuesta de quien fue el responsable de los guiones de ’28 Days Later’, ‘Sunshine’ o ‘Dredd’: provocación.

Destrucción y esteticismo

La premisa de unir bajo los mismos estados de coalición que supuestamente están en las antípodas ideológicamente hablando, como Texas y California, ya tiene su sentido. Algo que cobrará aún más relevancia si tenemos en cuenta el clima de polarización social que vive la tierra del Tío Sam y que el próximo 5 de noviembre habrá una nueva convocatoria a las urnas. Pero esto ya lo sabíamos antes, sólo la luz de la gran pantalla brillaba en la oscuridad. La sorpresa llega cuando Garland, que está realizando un nuevo ejercicio muy cuidado a nivel visual, decide hacer belleza a partir de la barbarie.

En gran parte de las tomas de campo de ‘Civil War’, la luminosidad que imprime la fotografía de Rob Hardy y el sonido de los pájaros cantores está constantemente presente. Luego están imágenes concretas como el sol golpeando a unos francotiradores que esperan para iniciar la masacre o el intento de lirismo, muy bello, a través de partículas de fuego o decisiones que implican combinar una imagen atroz, principalmente tiroteos y asesinatos, con música, villancicos incluidos. , que induce las sensaciones opuestas. Y el riesgo, al menos en estas líneas, se compra.

También seduce manejo del estrésespecialmente en la secuencia en la que hace acto de presencia Jesse Plemons (‘El poder del perro’) y que tiene cierta esencia tarantiniana en cuanto a los diálogos y la presión que se siente por la inminente llegada del asentamiento, así como él uso del sonidocapaz de sumergir al espectador en ese infierno en el que se ha convertido el estilo de vida americano, destacando el paseo por la ciudad capital.

Momentos en los que Garland, usando el punto de vista, logra dar una giro a las películas de acción siguiendo a periodistas, fotógrafos e invasores hacia el edificio presidencial. Una vuelta de tuerca a esas películas de aire patriótico hechas en Estados Unidos, ‘Objective: The White House’ y ‘Assault on Power’ a la cabeza, que resulta refrescante por la decisión de situar la cámara al lado de la insurrección, a pesar de que las imágenes resultantes no estén sobrecargadas de significado.

vacío revolucionario

Y aquí es donde empiezan las ventas, cuando se detecta que más allá de la premisa inicial no queda rastro de la lectura social que resonó en ‘Ex Machina’ y ‘Men’. Donde antes residían ideas sobre el empoderamiento y la perpetuación de la violencia machista, ahora no hay más que lo mismo fuegos artificiales disfrazados de subversión que pobló una obra tan ruidosa y hueca como ‘Atenea’, de Romain Gavras.

Los fracasos continúan desde el momento en que el espectador percibe que la reflexión periodística brilla por su ausencia, más allá del debate moral, tan trillado en las facultades de comunicación y presente sobre todo al inicio de la película, entre la ética y el profesionalismo. Y todo acaba pudriéndose en el desarrollo de personaje. Algunos, principalmente los de Moura, quedan en la superficie, imposibilitando acceder a su interior y saber mucho más que el grado o no de impasibilidad que experimentan ante la muerte de sus seres queridos. Otros, como el de Spaeny, caen demasiado pronto en la obviedad y la involución.

6

El mejor: El manejo de la tensión en algunas secuencias, la capacidad inmersiva del sonido y lo cuidado que está visualmente.

El peor: No tiene el trasfondo social que contienen ‘Ex Machina’ y ‘Hombres’, la falta de reflexión sobre el periodismo en tiempos de conflicto y el desarrollo evidente y esquemático de los personajes.

Lucia Lucia

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