Ahora que la prohibición de libros está volviendo a estar de moda, podría ser un buen momento para revisar «El amante de Lady Chatterley», una de las novelas más notoriamente suprimidas del siglo XX. El libro de DH Lawrence, terminado unos años antes de su muerte en 1930, se publicó legalmente en Gran Bretaña sin censura hasta 1960. Según un famoso verso de Philip Larkin, «las relaciones sexuales comenzaron» en algún momento entre esa fecha y el lanzamiento de «The Beatles». primer LP”.
Sea como fuere, hay bastantes relaciones sexuales en las páginas de la novela, presentadas con una franqueza descriptiva y una perspicacia psicológica que escandalizó a los censores y entusiasmó a generaciones de lectores. Las adaptaciones cinematográficas siguieron a la relajación de las restricciones sobre el sexo en la pantalla e incluyeron un clásico de Eurotrash de 1981 protagonizado por Sylvia Kristel, una miniserie de la BBC de 1993 y la lírica película de arte en francés de Pascal Ferran de 2007. Ahora podemos agregar la versión de Netflix de Laure de Clermont-Tonnerre, a la vez vaporosa y decorosa, que divide la diferencia entre el placer prohibido y la tarea de la clase de inglés.
Emma Corrin, recientemente la princesa Diana en la temporada 4 de “The Crown” (hablando de Netflix), nuevamente interpreta a una joven de mentalidad independiente atrapada en un frío matrimonio aristocrático. No comienza de esa manera. Clifford Chatterley (un Matthew Duckett finamente afinado) le parece a su nueva esposa, Constance Reid, un tipo amable y progresista. También es baronet, dueño de una finca cerca de un pueblo minero en Midlands. El día de su boda, Connie le dice a su hermana, Hilda (Faye Marsay), que Clifford la hace sentir segura.
También es un soldado de uniforme, con permiso del frente. Cuando regresa de la Primera Guerra Mundial, paralizado de la cintura para abajo, él y Connie se mudan a Wragby, el hogar de la familia, y tratan de adaptarse a las dificultades imprevistas. Clifford escribe una novela (Connie escribe el manuscrito) y luego centra su atención en la gestión de la tierra y la modernización de las minas. Su esposa, hija de un artista itinerante y acostumbrada a una vida de cultura y sociabilidad, languidece en el campo y se doblega ante la carga de cuidar a Clifford. Es decir, hasta que conoce a Oliver Mellors (Jack O’Connell), el guardabosques recién contratado por Wragby, que ha regresado de la guerra para criar faisanes y leer a James Joyce.
El romance que se enciende entre Oliver y Connie transgrede los límites de clase y las normas de decoro, el primero de manera más sorprendente que el segundo. El adulterio de Connie fue idea de Clifford al principio, aunque el guardabosque semental no era el compañero que imaginaba. Ansioso por tener un heredero que continuara con el nombre de Chatterley, Clifford propuso una cita discreta, sin ataduras ni complicaciones, y con un hombre de posición adecuada. La idea sorprende a Connie, y aunque en realidad no es el catalizador de lo que sucede con Oliver, crea una vaga sensación de permiso, un soplo de oxígeno que ayuda a que una chispa de atracción se encienda.
Para Lawrence, la lujuria era poderosa, incluso abrumadora, pero nunca simple, una fuerza que podía anular la razón y la convención social que, sin embargo, estaba repleta de significado y posibilidad constructiva. Clermont-Tonnerre, trabajando con el guión de David Magee, muestra mucho sexo, y Corrin y O’Connell generan una intensidad más allá de los suspiros y retorceduras que pasan por cosas calientes en la mayoría de las películas convencionales, pero la sensualidad permanece obstinadamente a flor de piel.
Eso puede ser inevitable. La ubicuidad de los cuerpos desnudos en la pantalla ha agotado el poder de tales imágenes para impactar y también para significar algo. El verdadero drama de “El amante de Lady Chatterley” ahora se encuentra en otra parte, en los sistemas de poder que atrapan a Oliver y Constance y en la rebelión de los amantes contra ellos. Oliver, a pesar de su historial militar (dejó el ejército como teniente de pleno derecho) y su inteligencia, está atrapado en el papel deferente y dependiente del sirviente de Clifford. Connie, a pesar de todo su talento e ingenio, no tiene una identidad social más allá de su señoría. Pero tanto ella como Oliver se entienden a sí mismos como personas libres.
El sexo es una afirmación de esa libertad, pero la llave que abre sus jaulas no es tanto el sexo como el rechazo de la vergüenza. Incluso en los bosques y prados alrededor de Wragby, su conducta no puede escapar a la detección para siempre. La cuidadora de Clifford, la Sra. Bolton (Joely Richardson, quien interpretó a Lady Chatterley en la miniserie de la BBC), es una de esas personas en las que nada se pierde. Al poco tiempo, el chisme y el escándalo amenazan el idilio erótico.
“Es una historia de amor”, decide finalmente la Sra. Bolton, y la adaptación de Magee y Clermont-Tonnerre enfatiza el romance del libro de Lawrence sobre el radicalismo de su visión. Este “Amante de Lady Chatterley” es fiel a la novela, al mismo tiempo que revela cuán segura, cuán domesticada se ha vuelto.
El amante de Lady Chatterley
Clasificación R. Relaciones sexuales. Duración: 2 horas 6 minutos. Ver en Netflix.
