«El problema con la exposición es: ¿por qué querrías un mapa cuando estás intentando perderte?» pregunta Deepali Gupta cerca del comienzo de “Estados Unidos contra Gupta”.
Perdido es ciertamente lo que uno se siente en varios puntos de esta producción serpenteante sobre el juicio y la condena por uso de información privilegiada de Rajat Gupta, el padre de Deepali y ex director de la firma consultora global McKinsey & Company. A lo largo de sus tres horas, lo que se presenta como una “tragedia musical” intenta utilizar el juicio de Rajat como un trampolín dramático para otros temas: el internamiento involuntario de Deepali en un pabellón psiquiátrico, el legado de su abuelo (un luchador por la libertad y periodista) y los prejuicios de los periodistas de negocios.
La confusión surge inmediatamente cuando Deepali nos dice, a modo de introducción: “Estoy escribiendo una obra de teatro y estoy haciendo un llamamiento. La apelación es una obra de teatro. Estoy apelando a vuestra humanidad. Te estoy apelando. Estoy tratando de hacer que tu humanidad parezca atractiva”. La última línea nos hace retroceder: ¿Por qué es nuestro humanidad que necesita ser tapizada en algo atractivo?
Esta pregunta nunca recibe respuesta. Y la confusión reina durante toda la actuación. Aunque se basa en un juicio real, las identidades de los personajes colapsan o se desestabilizan de otro modo. Arti Gollapudi interpreta a las tres hermanas mayores de Deepali, por ejemplo, y se diferencian principalmente por sus grados de tensión. Para complicar aún más las cosas, Deepali se dirige a cada uno de ellos como «Didi», un honorífico cariñoso, de modo que es imposible saber exactamente con qué hermana está sentada mientras miran el juicio de su padre.
A medida que el musical se tambalea de un tema a otro (el espectáculo, dirigido por Caitlin Sullivan, está mareado por las incongruencias), continuamente difiere el juicio sobre su padre. Termina con la mayor pregunta sin resolver de todas: si Rajat Gupta era “un buen hombre”. Para entonces, el jurado ya ha tomado su decisión, pero Deepali, compositor y artista de performance, nos insta a reconsiderar. Cuando canta, sobre un mapa de la India, “cuán maleables son nuestras fronteras, cuán permeables son nuestras fronteras”, podría cantar un himno a la naturaleza libre de fronteras no sólo de su propia existencia, sino también de la de su padre, animándonos a verlo como un ser falible.
En cuanto al género, la obra también está en guerra consigo misma. A pesar de ser considerada una tragedia musical, lucha por convertirse en cualquiera de esas cosas. Ninguna de las melodías destacó como particularmente memorable, y muchas podrían eliminarse con seguridad, incluido un dúo sin sentido sobre SweeTarts cantado por Deepali y una de sus hermanas.
La inclinación de “Gupta” hacia la digresión simplemente distrae la atención del punto principal, que se vuelve cada vez más confuso a medida que avanza la obra. Al final, el programa se encuentra estancado entre el derribo y el homenaje, entre reflexionar sobre lo que una hija puede heredar de las convicciones de su padre, en ambos sentidos de la palabra, y ceder espacio al patriarca para que cuente su propia historia. “Gupta” se habría beneficiado, sin duda, de un mapa, pero aún más de una brújula.
Estados Unidos contra Gupta
Hasta el 28 de noviembre en Jack, Brooklyn; jackny.org. Duración: 3 horas.
Esta revisión cuenta con el apoyo de Critical Minded, una iniciativa para invertir en el trabajo de críticos culturales de entornos históricamente subrepresentados.
