Pero el movimiento en “Pit”, que también muestra las influencias de la técnica de Martha Graham en sus pliés bajos y profundos en segunda posición y las contracciones bruscas del torso, nunca recibe suficiente espacio o enfoque para ser registrado.
Smith y Schraiber claramente tenían mil ideas para «Pit» y parecen haberlas incluido todas. Los bailarines nunca dejan de precipitarse en grupos y parejas, realizar mini solos, separarse, caminar o gatear alrededor de la plataforma, mover sus sillas, sentarse en sus sillas, ser subyugados o superados, arrojarse unos a otros en brazos, emocionarse expresivamente al ritmo musical apasionado. momentos (Awa Joannais se lleva la peor parte de eso). Curiosamente, los dramas de relación son casi completamente heterosexuales.
Es difícil hacer un seguimiento de lo que está pasando. “¿El hombre de la bata blanca arrojó los faisanes al suelo? ¿O cayeron desde arriba? Le escribí a un compañero crítico después del espectáculo. “Caen desde arriba después de que el violinista dispare en su dirección”, fue la respuesta, con otra aclaración: “Es otra persona la que carga todos los zapatos y los tira al piso”.
Aparte del fusil y los faisanes y los zapatos, uno de los cuales se come, también se arroja tierra sobre cuerpos semidesnudos; un acto sexual explícito; una mujer parecida a una esfinge con un vestido rojo ceñido a la figura que abandona una pose magistral para correr al fondo del escenario mientras deja al descubierto su trasero; y una puerta a la altura del escenario que se abre en la parte posterior para dejar entrar rayos de luz y sugerencias de una esfera celestial.
Estas viñetas surrealistas son Pina Bausch-lite, diciéndonos que estamos en las entrañas oscuras y confusas del inconsciente, excavando el pozo, o núcleo, del yo. Pero más problemático que el desorden metafórico dramático es la incapacidad de Smith y Schraiber para enfrentarse a la complejidad y el poder de la partitura de Sibelius, con su exuberante mezcla de lirismo, romanticismo y ritmos folclóricos.
Los 19 bailarines admirablemente comprometidos son en gran parte el mismo grupo que esta temporada ha actuado en “Kontakthof” de Bausch y “Cri de Coeur” de Alan Lucien Oyen, constituyendo una especie de compañía contemporánea dentro del Ballet de la Ópera de París. Ninguna de estas obras es fácil de realizar, especialmente para los bailarines de ballet que no están acostumbrados a mostrarse a sí mismos. Bravo por ellos.
Fosa
Hasta el 30 de marzo en el Palais Garnier, París; operadeparis.fr.
